Homepage des Worpsweder Schriftstellers Peer Meter _______________________________________________________________________________


Hier werden die beiden 2010 als Buch erschienen Graphic Novels Haarmann und Gift vorgestellt.

Ein kleiner Überblick über die geplanten Graphic-Novel-Projekte der kommenden Jahre findet sich unter "Vorschau".


Haarmann




Text und Szenario: Peer Meter, Storyboard und Zeichnungen: Isabel Kreitz
Hardcover, 17 x 24 cm, 192 Seiten, € 19,90,
ISBN 978-3-551-79107-8, Carlsen Verlag.

Die französische Ausgabe erscheint im April 2011 bei Casterman, Paris.
Die spanische Ausgabe erschien im Oktober 2011 
bei Editiones La Cupula, Barcelona.

Haarmann wurde 2011 auf dem Internationalen Comicfestival München mit dem Münchner Comicpreis in der Kategorie Bester deutscher Comic ausgezeichnet.

Haarmann wurde 2011 auf der Frankfurter Buchmesse mit dem
Sondermann-Preis ausgezeichnet.

Ein kleiner Filmbeitrag über unsere Graphic-Novel Haarmann ist zu sehen auf http://www.youtube.com/watch?v=7Ix-ci1rKmc

                                   Horchen Se ma, wie det knackt, wie Putz hinter de Tapete runterjeschoddert kommt.
                                                                           Allens is hier morsch! Allens faulet Holz! Allens unterminiert,
                                                                                         von Unjeziefer, von Ratten und Mäuse zerfressen! 
                                                                                                                         Gerhart Hauptmann Die Ratten

Die Ereignisse um den Psychopathen Fritz Haarmann sind in ihren Dimensionen so einzigartig, dass sie als beispiellos in die europäische Kriminalgeschichte eingegangen sind.


(c) Isabel Kreitz/Carlsen Verlag

Haarmann, der ein Leben führte zwischen Zuchthaus, Freiheit und Irrenanstalt, wurde von der hannoverschen Polizei nicht nur als Spitzel beschäftigt, sondern auch mit einem Polizeiausweis ausgestattet, der ihm ungehinderten Zutritt zu den Wartesälen des Hauptbahnhofs ermöglichte. Nacht für Nacht durchstreifte er jene Wartesäle auf der Suche nach jungen, alleinreisenden Männern.


(c) Isabel Kreitz/Carlsen Verlag

Aufgrund des Polizeiausweises konnte er seinen Opfern vorspiegeln, Polizeiagent zu sein. Er führte sie in seine Wohnung, vergewaltigte sie und biss ihnen im Sexualrausch die Kehle durch. 24 Morde konnten ihm in einem Aufsehen erregenden Prozess nachgewiesen werden; die wirkliche Zahl seiner Opfer allerdings blieb im Dunkeln.


(c) Isabel Kreitz/Carlsen Verlag

Obgleich es über Jahre immer wieder Anzeigen gegen Fritz Haarmann gegeben hatte, griff die Polizei nicht ein, wurde dem Wahnsinn kein Ende bereitet. Ungehindert konnte Haarmann seinen mörderischen Trieb ausleben. Dass er mehrfach in einer "Irrenanstalt" eingesessen hatte, wo er von den Ärzten als "gemeingefährlicher Geisteskranker" eingestuft worden war, wurde in der hannoverschen Polizeibehörde lange Zeit nicht ernst genommen. Selbst als der Polizei bei Haarmann gefundene Fleischstücke überbracht wurden, mit dem Hinweis, dass es sich um Menschenfleisch handeln könnte, wurde man nicht aktiv, sondern ließ das Fleisch ohne nähere Untersuchung beseitigen.

  (c) Isabel Kreitz/Carlsen Verlag

Wie Planeten um eine Sonne, so kreisten und schmarotzten um Fritz Haarmann eine ganze Reihe Personen, die von seinem mörderischen Treiben nichts gewusst haben wollten aber jahrelang ihre Vorteile daraus zu ziehen verstanden. So betrieben sie einen schwunghaften Handel mit der Kleidung der Ermordeten und mit Fleisch, dessen Herkunft nie geklärt werden konnte.

Eine kleine Auswahl aus dem Pressespiegel zu Haarmann
(Einen umfangreicheren Einblick in die bisherige Rezeption von Haarmann gibt es unter
http://www.graphic-novel.info/?tag=peer-meter)
 

Thomas Hummitzsch schrieb in Die Berliner Literaturkritik:
(...) Diese Ermittler stehen in dem Szenario von Peer Meter und Isabel Kreitz anfangs auch in der Leine. Bis zu den Knien im Schlamm fischen sie unzählige Knochen aus dem trüben Gewässer. Was es genau für Knochen sind, lassen die düsteren Zeichnungen von Isabel Kreitz offen, aber dass es sich um Menschenknochen handelt, wird schon im ersten Bild deutlich. An dessen unterem Bildrand ragt ein Schädel aus dem Matsch, den einer der Polizisten angewidert ins Auge fasst, während sich im Hintergrund sein Kollege übergibt. Bewohner schauen aus den angrenzenden Häusern, Blicke voller Wut und Angst. Und während zahlreiche Polizisten das Flussbett der Leine nach weiteren Knochen durchsieben, bedrängt Fritz Haarmann einige Häuser weiter seinen Kompagnon Hans Grans in unzweifelhafter Manier. Diese ebenso unmittelbare wie unheimliche Nähe von Tod und Lust, die Meter und Kreitz auf den ersten Seiten ihres Kriminalcomics schaffen, zeigt ihr gesellschaftliches Tiefenverständnis am Fall Haarmann, das ihrem düsteren Werk zugrunde liegt.
In sieben Etappen erzählen Kreitz und Meter die Geschichte, mit der Hannover in die Analen der Kriminalgeschichte eingezogen ist. Dabei gelingt es ihnen nicht nur, den Fall als solchen umfänglich darzustellen, sondern sie nutzen kongenial die Mittel der Text-Bild-Sprache, um das herrschende Unwissen von Polizei und Bevölkerung zu Haarmanns Aktivitäten auch beim Leser – wider der Kenntnis des Ausgangs – aufrecht zu erhalten. Es bleibt immer nur beim Verdacht, lange Zeit gibt es keine konkreten Hinweise der Autoren für den Leser, dass das, was er die ganze Zeit ahnt, auch der Wirklichkeit entspricht. In grandioser Manier verwenden sie dabei die Mittel von Text und Bild, die nicht einfach nur nebeneinander stehen und sich gegenseitig bestätigen, sondern die die Semantik ihres Widerparts entweder auf ein Maximum erweitern oder auf ein Minimum reduzieren. Die atmosphärischen Bilder von Isabel Kreitz und Meters klare Texte besitzen nur eine Funktion: Sie heben vermeintliche Sicherheiten auf oder ermöglichen erst das spekulative Kino im Kopf des Lesers – und versetzen ihn damit in eine Stimmung aus „Das kann unmöglich sein“ und „Das muss doch jetzt jemand merken“. Dem Rezensenten scheint kein Medium für die Kreation solcher Effekte besser geeignet, als der Comic. Kreitz und Meter belegen diese Vermutung grandios.
Dies ist kein Wunder, denn Peer Meter und Isabel Kreitz verstehen ihr Handwerk und sind leidenschaftliche Recherchierer. Für die Schöpfung eines Augen öffnenden Kriminalcomics sind sie prädestiniert. Meter hatte bereits gemeinsam mit der Zeichnerin Barbara Yelin eine Kriminalgeschichte in Comicform adaptiert – die der Bremer Giftmischerin Gesche Gottfried in der viel beachteten grafischen Erzählung Gift (erschienen bei Reprodukt). Doch was fasziniert uns Leser an solchen Schauergeschichten? Es scheint die Tatsache, dass solche Verbrechen in der Mitte unserer Gesellschaften stattfinden. Diese Erkenntnis hinterlässt auch die tiefsten Spuren im kriminalsoziologischen Stammbaum. Eine große Rolle in dieser Haarmann-Erzählung spielt daher auch die gesellschaftliche Akzeptanz Haarmanns, sein Doppelleben als Helfer in Krisenzeiten und skrupelloser Triebtäter. Denn während er Knaben in seine Wohnung entführte, um sie dort zu missbrauchen und zu zerstückeln, arbeitete er für die Hannoversche Polizei als Spitzel und belieferte seine Nachbarschaft mit günstigem Fleisch. Woher dieses stammte, wurde nie aufgeklärt. Kreitz und Meter lösen diese Frage ebenfalls nicht, auch wenn ihr Szenario die schreckliche Version des Menschenfleischhändlers nahe legt, der die Naivität seiner Kunden zu nutzen wusste.
Haarmann selbst äußerte sich in dem spektakulären Prozess dazu weder bestätigend, noch verneinend. Auf Verdachtsmomente, die es durchaus gab, ging die Hannoversche Polizei nicht ein – schließlich war Haarmann einer von ihnen. All diese Seitenwege der Geschichte werden in dem Comic weder über die Maßen ausgeschlachtet noch unter den Tisch gekehrt, sondern sie erhalten ihren Platz in dem Gesellschaftspuzzle, das den Fall Haarmann in seinen schrecklichen Ausmaßen erst möglich gemacht hat. „Haarmann“ ist somit in Anlage und Text-Bild-Realisierung nichts Geringeres, als eine kriminalpsychologische Studie in Text und Bild, die dem heutigen Anspruch einer solchen vollends nachkommt. In seiner tiefgründigen Analyse entpuppt sich „Haarmann“ als der Tatort unter den Crime-Comics.



Christian Schlüter schrieb in der Frankfurter Rundschau:
Wie fein, wie genau lässt sich mit dem Bleistift noch arbeiten? In einem Comic zumal? Die Hamburger Zeichnerin Isabel Kreitz schafft Bilder zu der Geschichte des Serienmörders Fritz Haarmann, die uns unerbittlich kein Detail ersparen. Kreitz zeichnet die letzten Monate des Serienmörders bis zu seiner Verhaftung nach. Erstaunlicherweise findet sie dafür aber keine düsteren Bilder, was bei dieser grausig-beklemmenden Geschichte nahe gelegen hätte. Vielmehr verlegt sich die Künstlerin ganz auf ihre Stärke: Während die Bleistiftzeichnung traditionell eher für das Skizzenhafte, Vorläufige und Unfertige steht, avanciert sie bei Kreitz zu einem penibel geführten Protokoll der historisch überlieferten Ereignisse. Und so entsteht im Comic die beklemmende Atmosphäre im Hannover des Jahres 1924 gerade nicht durch starke Hell-Dunkel-Kontraste oder eine bedrohliche, entweder das Grauen ankündigende oder alles Lebendige verschlingende Düsternis. Vielmehr ist es die unerbittliche Genauigkeit des Bleistiftstrichs, die uns Lesern kein Detail erspart. Die in kunstvoll gesetzten Grautönen erzeugte Oberflächigkeit – der Fassaden und Gesichter – zeigt alles. Es gibt kein bedrohliches Dahinter, kein Versteck, kein Dunkel: Haarmann lebt nicht im Verborgenen, sondern mitten unter uns, und zwar als Profiteur des Elends wie viele andere auch. Dieses Jahr ist mit „Gift“ bereits ein Comic erschienen, der sich einem Serienmord widmet (FR v. 13. März), in düsterem Schwarz-Weiß gezeichnet von Barbara Yelin und in Zusammenarbeit mit dem Worpsweder Schriftsteller Peer Meter. Als Szenarist hat Meter hat nun auch bei „Haarmann“ mitgewirkt. Angekündigt ist mit „Vasmers Bruder“ und den Zeichnungen David von Bassewitz’ bereits der nächste Fall... Es scheint so, dass sich gerade der Comic als historiografisches Medium bewährt. Er vermag sogar, noch genauer und eindringlicher als jene Wirklichkeit zu sein, die uns nur als Datensammlung überliefert ist. Das ist die Arbeit der Fantasie. Isabel Kreitz hat mit ihrer peniblen Bleistiftarbeit diesen Freiraum ihres Mediums, des Comics, voll genutzt. Man lasse sich also nicht von der Akkuratesse täuschen. In ihr findet die ästhetische Einbildungskraft doch erst ihre Vollendung. Dabei ist Kreitz zusammen mit Peer Meter gelungen, ein Kapitel deutsche Kriminalgeschichte in einem – was für ein Wort! – Comicroman zu verdichten.


Volker Hamann schrieb in Zack:
"Haarmann" ist ein herausragend in Szene gesetzer Comic-Roman; einer der besten der letzten Jahre.


Simon Benne schrieb in der Hannoverschen Allgemeinen Zeitung:
Es wird nie hell in dieser Stadt. Eine fast unerträgliche, beklemmende Düsternis liegt über den schmuddeligen, engen Gassen, die von Straßenjungen und Kriegsversehrten bevölkert werden. Niemand lacht, jeder kämpft auf irgendeine Weise. Diese Stadt ist mehr als eine Kulisse. Sie ist der heimliche Hauptakteur in dem Comic „Haarmann“ von Peer Meter und Isabel Kreitz. Die preisgekrönte Zeichnerin hat für ihre Geschichte die im Krieg zerstörte Altstadt Hannovers anhand historischer Fotos rekonstruiert – und Lücken kraft ihrer Phantasie geschlossen. Das Bild mag also nicht immer detailgetreu sein, doch Kreitz hat viel von der Atmosphäre des damaligen Elendsviertels aufleben lassen. Sie zeigt ein Quartier, das soziale Verwahrlosung nicht nur anzieht, sondern auch hervorbringt. Ein Milieu, in dem die gesellschaftliche Selbstkontrolle schnell versagt. Ein Umfeld, das einen Haarmann gebiert.
„So kahl wie in den Steinschluchten der Straßen sieht es auch in den Seelen der Menschen aus, die darin zu leben verdammt sind“, schrieb der hannoversche Philosoph Theodor Lessing mit Blick auf Haarmanns Viertel – Kreitz’ Zeichnungen illustrieren, wie er das gemeint haben könnte. In ungeschönten Bildern erzählt der Band die Geschichte des 1925 hingerichteten Serienmörders nach, der 24 junge Männer in seiner kleinen Dachwohnung missbrauchte, tötete, zerstückelte und ihre Leichenteile in die Leine warf. Die Bildsequenzen, die teils über ganze Seiten ohne Sprechblasen auskommen, wirken wie das Storyboard zu einem Film. Der Bleistift ist in Comics oft das Handwerkszeug fürs Halbdunkle. Ein Medium für Andeutungen, Skizzen, Verwischungen. Die Hamburgerin Isabel Kreitz zeichnet hingegen mit penibler Akkuratesse und klarem Strich. Da ist Haarmann beim Sex mit seinem Spießgesellen Hans Grans. Da sind die Polizisten, die im trockengelegten Flussbett der Leine nach Knochen suchen, oder die ausgemergelten Gesichter der jungen Herumtreiber, die Haarmann in Hannovers Hauptbahnhof anspricht. Man sieht ein geschwungenes Hackebeil, eine Fleischwaage, die Uniformen gewissenloser Polizisten – all das ist in Kreitz’ kontrastreichen Zeichnungen klar zu erkennen. Die Bilder sind nicht voyeuristisch, aber es bleibt nichts im Verborgenen. Auch das Böse nicht, denn der Mörder handelt praktisch vor aller Augen. Keiner seiner Nachbarn will so ganz genau wissen, was der Herr Haarmann treibt. Schließlich soll er ja sogar für die Polizei arbeiten. Alle kaufen ihm gerne billig Kleidung und Fleisch ab. Und am Ende will niemand von etwas gewusst haben. Das wirklich Beklemmende in diesem Comic ist nicht die alles verschluckende Düsternis, sondern gerade die Offensichtlichkeit, mit der das Böse am Werk ist. Haarmann ist einer von uns. Thomas Mann sprach vom „Bruder Hitler“. Hier begegnet man Bruder Haarmann – mit seiner Mischung aus kleinbürgerlicher Dumpfheit, bösartiger Bauernschläue und auch jener jovialen, ­etwas onkelhaften Gutmütigkeit, die Zeitzeugen ihm oft attestierten. Autor Peer Meter, der 1990 bereits einen anderen Haarmann-Comic herausgegeben hat, erzählt diesen Kriminalfall als Geschichte vom Wegsehen und von Obrigkeitshörigkeit. Er folgt damit einer langen Tradition, die in Haarmann ein Menetekel für die heraufziehende NS-Zeit sieht.


Matthias Hofmann schrieb auf Splashcomics:
Haarmann kann auf allen Ebenen punkten: die wahre Geschichte des Serienmörders aus Hannover wurde mit dem ein oder anderen fiktionalen Kunstgriff von Peer Meter ergänzt und in die Form einer extrem spannenden und höchst interessanten Geschichte gegossen. Isabel Kreitz‘ Kunst mit dem Bleistift so umzugehen, dass realistische Motive entstehen, macht die Lektüre des Comics zu einem beklemmenden, fesselnden Erlebnis  Hier wurde ein reißerisches Thema klug verpackt. Das macht Haarmann zu einem der Top-Titel 2010 aus der Text- und Zeichenfeder deutscher Comickünstler.